Weaving e Newton têm uma boa química, especialmente nas sequências em que eles se olham de soslaio com um aborrecimento cauteloso decorrente do fato de Grace ter deixado a jovem Faith para trás em seu lar adotivo quando ela se mudou para Nova York sozinha aos 18 anos. Mas o verdadeiro prazer do filme é como os diretores Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillett – dois terços do coletivo criativo Radio Silence – podem ser alegres enquanto constroem a tradição draconiana e os detalhes diabólicos em seu mundo cada vez maior da elite do mal.
Acontece que os Le Dormas foram apenas uma das muitas ninhadas ricas de bilionários que fizeram um acordo com Le Bail. Na verdade, parece que são praticamente todos os 1% do topo do mundo que estão envolvidos na acção, que entre si dirigem os governos e as ordens sociais do mundo a partir dos bastidores. Isso é demonstrado quando somos apresentados ao Sr. Danforth (David Cronenberg) assistindo a uma crise internacional pela televisão. Ele pega o telefone e ordena um “cessar-fogo”. Segundos depois, um âncora ofegante de um noticiário a cabo anuncia que “um cessar-fogo foi alcançado” no atoleiro televisionado.
Parece que os Danforths eram os maiores rivais que os Le Dormas conheciam em um conselho das famílias adoradoras do Diabo do mundo, embora com os Le Dormas no assento mais alto. Mas agora que a dinastia Le Dormas está extinta, a cadeira grande está vaga. Infelizmente, é aí que entra a pobre Grace. Conforme revelado a ela por um criado sorridente e bem preparado, simplesmente conhecido como o Advogado (Elijah Wood), a única maneira de outra família ocupar o lugar vazio é ter sucesso onde os Le Dormas falharam e caçar Grace em outro jogo letal de esconde-esconde antes do amanhecer. Isso a torna vítima dos desagradáveis herdeiros gêmeos de Cronenberg, Ursula (Sarah Michelle Gellar) e Titus (Shawn Hatosy), bem como de todo um conjunto de atores excêntricos e favoritos do gênero, como Kevin Durand.
Se Grace e uma Faith recrutada – que é usada como alavanca contra a irmã mais velha – puderem sobreviver à noite, a dupla pode acabar com o poder do Diabo na Terra (leia-se: um magnata da tecnologia da vida real). Mas para isso eles terão que abrir caminho através de 18 buracos, vários salões de baile equipados para casamentos chiques e todos os outros estereótipos que você poderia esperar do cenário do clube de campo do filme, que se parece suspeitamente com Mar-a-Lago.
Pronto ou não nunca foi sutil em sua sátira social de comer os ricos. No entanto, foi cedo para abordar isso no novo zeitgeist, já que o primeiro filme foi lançado, alguns meses antes Parasita e Facas para foranão importa a tendência crescente de schadenfreude de classe na década de 2020, que coincidiu com a crescente consolidação da riqueza no topo. Então, se o primeiro filme era tangivelmente irado em sua sátira social, Aqui vou eu parece muito mais em paz com seu humor negro bêbado. Na verdade, depois de uma sequência de abertura bravata que combina perfeitamente a cena final do filme de 2019 com o início do filme de 2026 – pontuado, apropriadamente, como “Você ainda me amará amanhã” – o resgate de Grace pelas autoridades rapidamente se resume a ela voluntariamente jogando de volta o vestido de noiva encharcado de sangue do primeiro filme.
“Isso dá mobilidade”, ela insiste com a irmã enquanto elas contornam uma maca de hospital deserta enquanto são caçadas. Também é emblemático tanto de Grace quanto do niilismo indiferente e animado do filme. Não há saída, então é melhor ficarmos confortáveis enquanto aproveitamos a noite.
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